平仄，是中國詩詞中用字的聲調。“平”指平直，“仄”指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調，稱為平、上、去、入。除了平聲，其餘三種聲調有高低的變化，故統稱為仄聲。
詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。
上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。
國語入聲消失，入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平，這導致用國語判別詩詞平仄會有錯誤。
基本介紹
中文名：平仄外文名：level and oblique tones解釋：代指由平仄構成的詩文的韻律。別稱：側聲平聲：平聲（陰平、陽平）仄聲：上聲、去聲、入聲
起源,平仄簡表,五絕,七絕,五律,七律,與四聲關係,辨析,國語,吳語,潮汕話,粵語九聲,後記,國語,古四聲,姓名中的平仄,工作原理,平仄新論,平仄目的,易誤用,
起源古漢語中的平仄古代漢語的聲調分平、上（shǎng）、去、入四聲。“平”指四聲中的平聲；“仄”指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。傳統按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。簡單來說，區別平仄的要訣是“不平就是仄”。平仄簡表五律平起：首句第一第二字均為平聲五律仄起：首句第一第二字均為仄聲七律平起：首句第二字必用平聲七律仄起：首句第二字必用仄聲對聯：（聯尾）上仄下平五絕【1】五絕平起首句押韻平平仄仄平（韻）（仄）仄仄平平（韻）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韻）【2】五絕平起首句不押韻（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韻）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韻）【3】五絕仄起首句押韻（仄）仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韻）【4】五絕仄起首句不押韻（仄）仄平平仄平平仄仄平（韻）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韻）七絕【1】七絕平起首句押韻（平）平（仄）仄仄平◎（韻）（仄）仄平平仄仄◎（韻）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平◎（韻）【2】七絕平起首句不押韻（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄◎（韻）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平◎（韻）【3】七絕仄起首句押韻（仄）仄平平仄仄平（韻）（平）平（仄）仄仄平平（韻）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韻）【4】七絕仄起首句不押韻（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平◎（韻）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄◎（韻）五律【1】五律平起首句押韻平平仄仄平（韻）（仄）仄仄平平（韻）（仄）仄（平）平仄平平仄仄平（韻）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韻）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韻）【2】五律平起首句不押韻（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韻）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韻）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韻）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韻）【3】五律仄起首句押韻（仄）仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韻）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韻）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韻）【4】五律仄起首句不押韻（仄）仄平平仄平平仄仄平（韻）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韻）（仄）仄平平仄平平仄仄平（韻）（平）平平仄仄（仄）仄仄平平（韻）七律【1】七律平起首句押韻（平）平（仄）仄仄平平（韻）（仄）仄平平仄仄平（韻）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韻）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韻）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韻）【2】七律平起首句不押韻（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韻）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韻）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韻）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韻）【3】七律仄起首句押韻（仄）仄平平仄仄平（韻）（平）平（仄）仄仄平平（韻）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韻）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韻）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韻）【4】七律仄起首句不押韻（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韻）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韻）（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平平（韻）（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄平（韻）
注意凡韻尾是-n或-ng的字，不會是入聲字。如果就湖北、四川、雲南、貴州和廣西北部來說，ai、ei、ao、ou等韻基本上也沒有入聲字。總結（1）入聲問題是辨別平仄的障礙之一。這個障礙是查字典或韻書才能消除的。但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方是保留入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。（2）句末字的讀音是辨別平仄的障礙之二。國語中不少字由於經過演變，字的發音已經變化不少了。這種現象不在少數。（3）音調問題是辨別平仄的障礙之三。國語的音調沒有“換調”系統。這使得詩詞的平仄之韻難以體現。與四聲關係平仄理論好比把四個班（四聲）學生按性別（平仄）分成男女兩類。至於這樣的分法是否平均，不是平仄論者考慮的。四聲，這裡指的是古代漢語的四種聲調。我們要知道四聲，必須先知道聲調是怎樣構成的。所以這裡先從聲調談起。聲調，這是漢語（以及某些其它語言）的特點。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調，而高低、升降則是主要的因素。拿國語來說，共有四個聲調：陰平聲是一個高平調（不升不降叫平）；陽平聲是一個中升調（不高不低叫中）；上聲是一個低升調（有時是低平調）；去聲是一個高降調。古代漢語也有四個聲調，但是和今天國語的聲調種類不完全一樣。古代的四聲是：⑴平聲，這個聲調到後代分化為陰平和陽平。⑵上聲，這個聲調到後代有一部分變為去聲。⑶去聲，這個聲調到後代仍是去聲。⑷入聲，這個聲調是一個短促的調子。現代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方（如山西、內蒙古）保存著入聲。湖南的入聲不是短促的了，但也保存著入聲這一調類。北方的大部分和西南的大部分的口語裡，入聲已經消失了。北方的入聲字，有的變為陰平，有的變為陽平，有的變為上聲，有的變為去聲。就國語來說，入聲字變為去聲的最多，其次是陽平，變為上聲的最少。西南方言中（從湖南到雲南）的入聲字一律變成了陽平。古代的四聲高低升降的形狀是怎樣的，不能詳細知道了。依照傳統的說法，平聲應該是一個中平調，上聲應該是一個升調，去聲應該是一個降調。入聲應該是一個短調。《康熙字典》前面載有一首歌訣，名為《分四聲法》：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急疏藏。這種敘述是不夠科學的，但是它也讓我們知道了古代四聲的大概。四聲和韻的關係是很密切的。在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。在詩詞中，不同聲調的字一般不能押韻。什麼字歸什麼聲調，在韻書中是很清楚的。在今天還保存著入聲的漢語方言里，某字屬某聲也還相當清楚。我們特別應該注意一字兩讀的情況。有時候，一個字有兩種意義（往往詞性也不同），同時也有兩種讀音。例如“為”字，用作“因為”、“為了”，就讀去聲。在古代漢語裡，這種情況比現代漢語多得多。試舉一些例子：騎，平聲，動詞，騎馬；去聲，名詞，騎兵。思，平聲，動詞，思念；去聲，名詞，思想，情懷。譽，平聲，動詞，稱讚；去聲，名詞，名譽。污，平聲，形容詞，污穢；去聲，動詞，弄髒。數，上聲，動詞，計算；去聲，名詞，數目，命運；入聲（讀如朔），形容詞，頻繁。教，去聲，名詞，教化，教育；平聲，動詞，使，讓。令，去聲，名詞，命令；平聲，動詞，使，讓。禁，去聲，名詞，禁令，宮禁；平聲，動詞，堪，經得起。殺，入聲，及物動詞，殺戮；去聲（讀如曬），不及物動詞，衰落。
有些字，本來是讀平聲的，後來變為去聲，但是意義詞性都不變。“望”、“漢”、“看”字都屬於這一類。“望”和“嘆”在唐詩中已經有讀去聲的了，“看”字總是讀去聲。也有比較複雜的情況：如“過”字用作動詞是有時平去兩讀的，至於用作名詞，解作過失時，就只有去聲一讀了。辨別四聲，是辨別平仄的基礎。下文我們就討論平仄問題。辨析知道了什麼是四聲，平仄就好懂了。平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，就是不平的意思。 憑什麼來分平仄兩大類呢？因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著，那就能使聲調多樣化，而不至於單調。古人所謂“聲調鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重要因素。平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話：⑴平仄在本句中是交替的；⑵平仄在對句中是對立的。這種平仄的規則在律詩表現的特別明顯。例如毛主席《長征》詩的第五、六兩句：金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。這兩句詩的平仄是：平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。就本句來說，每兩個字一個節奏。平起句平平後面跟著的是仄仄，仄仄後面跟著的是平平，最後一個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平，平平後面跟著的是仄仄，最後一個又是平。這就是交替。就對句來說，“金沙”對“大渡”，是平平對仄仄，“水拍”對“橋橫”，是仄仄對平平，“雲崖”對“鐵索”，是平平對仄仄，“暖”對“寒”，是仄對平。這就是對立。關於詩詞的平仄規則，下文律詩的平仄及詞的平仄中還要詳細討論。先談一談我們怎樣辨別平仄。如果你的方言是有入聲的，那么，問題就容易解決。在那些有入聲的方言裡，聲調不止四個，不但平聲分陰陽，連上聲、去聲、入聲，往往也都分陰陽。像廣州入聲還分為三類。這都好辦：只消把它們合併起來就是了，例如把陰平、陽平合併為平聲，把陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入合併為仄聲，就是了。問題在於你要先弄清楚自己方言裡有幾個聲調。這就要找一位懂得聲調的朋友幫助一下。如果你在語文課上已經學過本地聲調和國語聲調的對應規律，已經弄清楚了自己方言裡的聲調，就更好了。如果你是湖北、四川、雲南、貴州和廣西北部的人，那么入聲字在你的方言裡都歸了陽平。這樣，遇到陽平字就應該特別注意，其中有一部分在古代是屬於入聲字的。至於哪些字屬入聲，哪些字屬陽平，就只好查字典或韻書了。如果你是北方人，那么，辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入聲字既然在國語里多數變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變去和由入變上的字都不妨礙我們辨別平仄；只有由入變平（陰平、陽平）才造成辨別平仄的困難。我們遇著詩律上規定用仄聲的地方，而詩人用了一個在今天讀來是平聲的字，引起了我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決。國語據陳寅恪的說法，四聲是按印度三聲說發展而來，由周顒，沈約等用完全歸納法歸納出四聲，後經王融，劉韜，元競等用不完全歸納法完成四聲二元化，就誕生平仄。在國語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。
古代“平聲”這個聲調在國語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。古代“上聲”這個聲調在國語中一部分變為去聲，一部分仍是上聲。上聲是現代漢語拼音的第三聲。古代“去聲”這個聲調在國語中仍是去聲，即第四聲。古代“入聲”這個聲調在國語中已經不存在；變為陰平、陽平、上聲及去聲里去了。國語四聲聲調錶為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。例如：媽 麻 馬 罵(陰平) (陽平) (上聲) (去聲)簡單說，在國語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。吳語吳語保留了較多古漢語音素，保留了入聲、濁音等。（1）陰平/ 開，關（2）陰上/ 撒，水（3）陰去/ 胖，看（4）陰入/ 殺，只（5）陽平/ 鞋，爬（6）陽上/ 抱，笨（7）陽去/ 飯，洞（8）陽入/ 特，白如下：一、《滿江紅·怒髮衝冠》怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇ɕieh（入聲仄，剛勁有力，非普語平聲）。仄仄平平，平平仄、平平仄仄。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈lieh。平仄仄、仄平平仄，仄平仄仄。三十功名塵與土，八千里路雲和月ȵiueh。（句中，“十”讀ʐəh/zəh/ʑih，入聲仄。三字出律。）仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。莫等閒、白了少年頭，空悲切tsʰieh。（句中，“白”讀bah，入聲仄）仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅mieh？仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄？駕長車踏破，賀蘭山缺tɕʰiueh。仄平平仄仄，仄平平仄。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血ɕiueh。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。待從頭、收拾舊山河，朝天闕tɕʰiueh。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。二、《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去，浪淘盡，千古風流人物məh。仄平平仄，仄平仄、平仄中平平仄（韻）。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁pih。（國kuəh，入聲仄）仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韻）。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪sieh。（石ʑih/ʐəh/zəh，入聲仄；拍pʰah，入聲仄；雪為尖音）仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韻）。江山如畫，一時多少豪傑dʑieh。（一ih，入聲仄）平平平仄，仄平平仄平仄（韻）。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發fah。平仄平仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韻）。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅mieh。仄仄平平，平仄仄、平仄平平平仄（韻）。故國神遊，多情應笑我，早生華發fah。仄仄平平，平平平仄仄，仄平平仄（韻）。人生如夢，一樽還酹江月ȵiueh。平平平仄，仄平平仄平仄（韻）。
三、《佳人》（杜甫）絕代有佳人，幽居在空谷kuh。（本詩所有韻腳都是入聲字，押屋燭韻和覺韻）自雲良家子，零落依草木muh。關中昔喪亂，兄弟遭殺戮luh。官高何足論，不得收骨肉ȵioh。世情惡衰歇，萬事隨轉燭tɕioh。夫婿輕薄兒，新人美如玉ȵioh。合昏尚知時，鴛鴦不獨宿suh。但見新人笑，那聞舊人哭kʰuh。在山泉水清，出山泉水濁dʐoh。侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋uh。摘花不插發，采柏動盈掬tɕioh。天寒翠袖薄，日暮倚修竹tʂuh。潮汕話陰平 陰上 陰去 陰入低（di1）抵(di2)帝(di3)滴(dih4)陽平 陽上 陽去 陽入池(di5)弟(di6)地(di7)碟(di8)潮汕話有變音規則，但是寫詩詞時，在保持字原音調的情況下，可以獲得較接近古韻八音的平仄。鋤禾日當午 55812(平平仄平仄）汗滴禾下土 74545(仄仄平仄平）誰知盤中餐 51511（平平平平平）粒粒皆辛苦 88112（仄仄平平仄）《潮州八音大字典》,《古漢語八音大字典》,包括後來的《康熙字典》都有評細的論述,象"一"字為zêg8(第八音）,屬仄聲,"激,泣,濕,得,急…"都是仄聲。粵語九聲現代粵語仍存在著『平、上、去、入』四聲，並細分為九聲，分別為「陰平」、「陰上」、「陰去」、「陽平」、「陽上」、「陽去」、「陰入」、「中入」和「陽入」。九聲聲調錶聲調位置 字例 字例 字例1）陰平聲 因 分 詩2）陰上聲 忍 粉 史3）陰去聲 印 訓 試4）陽平聲 人 焚 時5）陽上聲 引 憤 市6）陽去聲 刃 份 事7）陰入聲 壹 忽 ～(失)8）中入聲 ～(噎) ～ 屑9）陽入聲 日 佛 蝕（～）表示有音無字粵語九聲中，第一、四聲（陰平、陽平聲）是平聲，其他的七聲（上、去、入聲）都屬仄聲。以後查字典的時候(如商務大詞典)，只要看看它在注音上的數字（通常在右上角）是1－9中的那一個，便知是平是仄了。後記古人吟詩作對是按古音的， 當用今音朗讀古聯時， 就容易誤會古人平仄不合聯律了。舉例如“吸來江水煮新茗；賣盡青山當畫屏。”國語吸來江水煮新茗；賣盡青山當畫屏。平平平仄仄平平；仄仄平平平仄平
古四聲吸來江水煮新茗；賣盡青山當畫屏。仄平平仄仄平仄；仄仄平平仄仄平從以上平仄排列，用古聲是合聯律，而用今音則不合了(最起碼的句末上仄下平鐵律都不符)。故以後談論聯中平仄時，首先要了解創作人是根據古音，今音，還是地方方言出聯；否則便會弄出笑話來。姓名中的平仄中文姓名中的平仄，有全仄的如李太白，有全平的如王羲之。也有仄仄平的如葉桂春，平平仄的如陳洪綬。平仄間的有劉德華（平仄平），仄平仄的有李連杰和李玲玉等。平仄格式的有張麗，仄平格式的有馬明。仄仄格式的有葉子，平平格式的有張橋。平仄是由語速加聲帶振動頻率產生的，語速是可以改變的，聲帶的振動頻率卻是相對固定的，可參見下一段的平仄新論。音節和諧不全在平仄本身，如新加坡一詞就三連平。可大家不覺得它拗口。今天，我們講平仄，強調的是平仄自然化，這樣才能避免平仄和不拘平仄之爭。工作原理四聲二元化，是統計學原理的套用。根據是四除以二等於二的公式，我們知道，平均數只能平均，不能離散，四可以等於2X2，,也能等於1+3,把四聲分為兩類，即有2：2，以及1：3等多種可能。因此，既有合律的音韻美，也有出律的音韻美。有人說“平仄與不拘平仄之爭，沿襲了一千五百年，詩有詩律，詞有詞律，前人的格律，可能是後人的束縛。合律最好，出律也可，不能強求。”但這只是對國語無平仄的一面之詞。平仄新論平仄是指語速，平仄新論強調，建立自然的平仄，而不是書本上的平仄。顧炎武最早提出相關的論點：「平聲輕遲，上、去、入之聲重疾。《見維基百科》」由於當時的技術條件，顧炎武的觀點，具有片面性。在漢語裡，平仄是指語速的快慢。韻母a大聲讀是a，小聲讀也是a,在分貝數大致相同情況下，a音比o音響亮。因為a的開口大。因此，平重仄輕不成立。之所以，有平仄和不拘平仄之爭，是因為學術界對平仄沒有實踐性的認識引發的。從數學原理上，平仄是建立在不完全歸納法的基礎上。站在物理學角度，我們可以通過歌訣，更好的理解平仄。調型口訣（一）起音高高一路平， 由中到高往上升，先降後升曲折起，高起猛降到底層。調型口訣（二）陰平高高莫低昂，陽平從中往上揚，上聲先降尾再起，去聲從高向下降。通過口訣，我們可以堅定：平仄是指語速，正確認識平仄才能套用平仄，然而書本上對平仄的解釋，多數不正確。釋真空在「玉鑰匙歌訣」提到：「平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。」，儘管他的理論是建立在明朝漢語體系，但也揭示了平仄新論。平仄新論是平仄套用的依據，特別提醒，區分上下聯，要看語境和橫額，不能只講平仄。平仄新論的建立，讓平仄這一古老文化，更好地服務社會。平仄新論，平仄自然化。平仄目的詩詞的意境可以給人美感，可以取悅於讀者，或可以傳情達意，給人啟發。於是有人想到為何不讓詩詞的聲音也能給人美感，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口，平仄之說就此誕生。隨著平仄之說的刻意發展，到後來在一定程度上反而制約了詩詞氣勢和意境的發揮和拓展，成了詩人的蹩腳鞋或包袱，大大地誤入歧途、有違初衷。特別是平仄之說因時而異、因地而異、因人而異，眾說紛紜，難以統一、難以規範，讓學習的人無所適從，學會的人無法運用，這是對詩詞文學的自我封閉，對詩詞文化的傳承與弘揚極其不利。
詩詞的最終目的是走進大眾、服務大眾，我們不能因為傳統的不完善的平仄之說而拒人千里，讓人覺得高不可攀、望而生畏。詩詞只是文體的一種，應該走進課堂、走進課本、走進考卷，讓教師、學生乃至社會民眾都喜聞樂見、共同參與。李白、王維、蘇東坡、辛棄疾等都曾有過不同程度的出律，所以現代人無論是創作或評判詩詞的好壞，都不應過於拘泥於詩詞格律、平仄之說，當以詩詞的意境為重、氣勢為重。至於詩詞的音調只要讀起來順口即可。易誤用場（下平七陽韻）醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？（王翰：涼州詞）俱（上平七虞韻）最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。（杜甫：詠懷古蹟）萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。（常建：題破山寺後禪院）誼（去聲）長沙不久留才子，賈誼何須吊屈平。（王維：送楊少府貶郴州）茗（上聲）令：作「使」字解釋時讀作平聲，詳見下文。思（作名詞時讀作仄聲）暇（去聲）教：作「使」字解釋時讀作平聲，詳見下文。傾（平聲）懲（平聲）癸（仄聲）泡（增廣詩韻集成列為平聲）探（增廣詩韻集成列為平聲，但唐人亦有用作仄聲者） 萬里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。（李白：送羽林陶將軍）蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。（李商隱：無題）暝（仄聲）山暝聽猿愁，滄江急夜流。（孟浩然：宿桐廬江寄廣陵舊遊）